谁能想到，距离2022年结束还有不到一周的时间，“年度剧王”头衔的竞争，却进入了白热化。
与去年当之无愧的“剧王”《觉醒年代》不同，今年是越临近年底，王炸剧越多。
且不说开年有一部年代大剧《人世间》打底。
11月底，赵丽颖新剧《风吹半夏》如火如荼，这几天才刚以豆瓣8.2分收官，
随后，央八的《虎胆巍城》和央一的《县委大院》，就应接不暇，及时跟上。
另一边，《天下长河》品质稳如泰山，连续霸榜收视率，甚至打破了近五年历史剧的口碑天花板。
还有甜宠剧《卿卿日常》，谍战剧《信仰》，迷雾剧场《回来的女儿》一部接一部，把国剧的竞争推上了高潮。
正当皮哥以为，今年的“剧王”一定会从这几部中脱颖而出的时候，一部剧的横空出世，又让这一切变得扑朔迷离。
它就是不久前在央视一套黄金档上线的《破晓东方》。
听剧名是不是不太熟悉？看到原名，大家或许就明白了——《战上海》。
原著可太出名了，2018年12月出版，是上海交大教授刘统撰写的纪实文学，讲述上海解放之后一年间发生的故事。
虽然是纪实文学，但《战上海》十分故事化，生动形象地描述了上海解放后，我党在政治、经济、社会改造等各个方面经历的困难和斗争。
简单一个“战”字，足见当时形势的严峻。
而《战上海》的影视化改编，显然要比著作本身更有传播价值。
早在2019年，《战上海》的剧本就进入创作阶段，并请来《觉醒年代》编剧龙平平操刀。
随后拍摄94天杀青，时不时放出的路透照中，张嘉益饰演的陈毅佝偻着背，形神兼备让观众浮想联翩。
如今，正剧终于放出，登陆的还是央视一套黄金档，恰好和年初的《人世间》一首一尾形成呼应。
央视也颇为重视，在开播前后，“CCTV电视剧”连发7条动态宣传，四大网络视频平台也同步更新，讲真，这样的待遇还真是罕见。
在正式开播后，这部剧也迅速冲上全国同时段收视第一，还同时上榜4条热搜。
那么，这部剧有没有可能超越《人世间》、《天下长河》等剧，成为今年口碑第一的“年度剧王”呢？
一口气刷完2集，皮哥这就带着大家一探究竟。
01、第一集破题角度绝了，渡江前夕，国共双方各干的三件事，将整部剧的博弈感拉满，故事性十足《破晓东方》虽然主要讲上海的故事，但整个故事的大背景，却是1948年全国解放前夕。
这时候各方力量对垒，官方缠斗，民间暗流涌动，社会环境极其复杂。
那到底怎么拍，才能在反映历史史实的基础上，拉满故事感，让观众看进去？
要说《破晓东方》幕后不愧是王炸，只是通过镜头对比了三件事，就一下子让观众沉浸其中。
第一件：杀人和救人。
1948年解放上海前夕，国民党反动派已经成了惊弓之鸟，为了阻挠解放军的攻势，他们开始疯狂捕杀上海的地下党和进步人士。
整部剧开场的一个镜头，就让皮哥头皮发麻。
一名地下党被倒吊在楼顶，国民党警察局行动队副队长潘立忍在上面虎视眈眈。
“还有谁？”
“你们猖狂不了几天了！”
眼看撬不开他的嘴，潘立忍也忍无可忍。
他高高举起一桶汽油，全部倒在了这位地下党身上，然后慢悠悠点燃一根火柴，并将带有火星的火柴，扔了下去。
一片烈火中，潘立忍的脸被照得通红，这样的杀戮，也成为当时上海每天的常态。
无数我党先辈倒在了黎明前夕，反动派更是开启疯狂模式，从美国进口了先进的侦听设备，想要在敌后战场，将地下党一网打尽。
我方地下党李白，就是彼时隐藏在上海的重要一员。
虽然国民党的侦听车24小时不间断巡逻，在得到上海布防部署方案后，李白依旧冒着被发现的风险，在第一时间将方案通过电报发给了中央军委。
在被捕的最后一刹那，李白按下了最后一句话：永别了，亲爱的同志们！
随后，从容被捕。
上了国民党“黑名单”的，不仅仅只有我党党员，还有黄炎培、张澜等民主人士。
与国民党的疯狂杀戮恰恰相反，我党却在极力挽救所有人。
李白被捕后，毛主席下了最高指示，要求上海地下党将李白及其家人安全救出。
为了保护黄炎培等人的安全，上海地下党也做了十分周全的营救方案。
比如全天候被监视的黄炎培，地下党就设计了找人假扮黄炎培的“偷天换日”之法，神不知鬼不觉将黄炎培护送出沪，平安到达北平。
在国民党白色恐怖的枪口下，我党在一条一条地拯救人命，这也在大战前夕形成了极其鲜明的立场对比。
第二件：备战与和谈。
1948年，蒋介石与李宗仁的总统之争已经开始。
输掉三大战役后，外部势力对蒋介石和国民党十分不满，培植了新的代理人李宗仁。
看到解放军势如破竹，李宗仁干脆开始跟我党和谈，提出“划江而治”。
但对“和谈”这种事，国民党向来是不守信用的，重庆谈判就是例子。
更何况，在国民党党内，李宗仁不过是被推到台前，背后掌控话语权的，依旧是蒋介石。
于是，出现了可笑的一幕：
李宗仁组织了代表团在台前和周总理领导的代表团和谈，蒋介石为首的顽固派却已经开始暗戳戳、悄咪咪沿着长江布防，做起了军事准备。
但在我党这边，对和谈还是非常重视的。
以毛主席为首的党中央，制定了一系列和谈政策，如果国民党同意这些条件，那国共走向合作，也不是没有可能。
只可惜，所有条件都被国民党一一推翻，李宗仁拒绝在和谈议定书上签字，和谈正式破裂。
国共的谈判桌博弈就此终止，一场大战看样子避免不了了。
这也直接带出了第三件事：布防与进攻。
军事战略博弈，是国共渡江攻防的重中之重。
国民党这边，虽然兵权给了汤恩伯，但蒋介石并没有放权的意思，而是对汤恩伯的长江布防计划指指点点。
说了一大堆，其实就表达了一个意思：
防不住还不如不要防了。
对面的汤恩伯面露难色。
蒋介石随后又提出了自己的见解：
长江防不住，防上海。
要么说，在战略眼光上，蒋介石真差了不是一星半点。
长江天堑都防不了，上海孤城能防守三个月吗？
国民党那边，蒋介石一直在用自己的权力指点军事，而我党这边，陈毅和邓小平也对战事安排紧张讨论。
邓小平认为，渡江作战的纲要，是要从中央军委和总前指挥部的全局出发，要有核心和战略重点。
可陈老总却不同意，因为纲要是他制定的。
他觉得没有战术就没有战略，于是在一份战略计划里，把哪个团在哪个位置都标得清楚明白。
谈了半天，没谈出结果。
但在渡江进攻上，两位老总的看法却出奇地一致：不能等国民党布置好了再渡江作战，能早则早，能先过则先过。
于是，百万雄师就在陈老总的一声令下，渡过长江，向对岸进攻了。
三件事，一杀一救，一战一和，一防守一进攻。
两方对垒，气势拉满，无论在微观层面还是宏观层面，上海解放的大幕已然拉开。
风起云涌的战场和紧张刺激的敌后战线徐徐铺陈，整部剧的故事性魅力，也就这样出来了。
02、三场戏立住三个人物，张嘉益演陈毅藏着细节，巧妙！其实很早之前，大家就知道了《破晓东方》里扮演陈毅的，是张嘉益。
见到张嘉益演陈老总，还是有不少人有担忧的。
主要有两点：
一来，陈老总是十大元帅中，比较特别的一位。
他为人风趣，性情豪爽，军政双优，长相有辨识度，如果不是特型演员，很难演得出彩。
二来，张嘉益是一位表演很有个人风格的演员，作为“叔圈顶流”，他在很多生活伦理剧中演过各色小人物。
观众也担心，张嘉益将自己的表演风格带入对伟人的塑造中，会不会显得出戏。
不过，对张嘉益这样的演员来说，演伟人，既是挑战也是机遇。
就目前放出的两集看，张嘉益对陈老总的扮演，还是很出色的。
两集剧用三场戏立住了三个人物，其中第一个就是张嘉益扮演的陈毅。
我们都知道，陈老总指挥千军万马战斗，天不怕地不怕，从黄桥到孟良崮，从淮河战役到上海战役，到处都有陈老总的影子。
陈毅广为人知的特点，就是勇猛大气，豪爽乐观。
所以，除了塑造这种元帅气场外，张嘉益还扎根于现实情况，从陈老总真实经历的历史中，去探寻他性格里不为人知的特点。
别说，还真被他找到了，就两个字：恐慌。
什么，陈老总还有怕的事情吗？当然有。
上海解放前夕，中央有意让陈老总去当上海市长，这时候，陈老总有点发怵了。
管军队管了20年，领兵打仗没问题，但要管理一个大城市，陈毅称自己还是个“学生”。
那是上海，全国经济的中心，全世界都盯着看，上海在我党的手里，能不能治理好，会不会治理好。
恐慌的本质是心里那股为国为民的责任，陈老总去当这个市长，压力确实不小。
有个细节，张嘉益就很好地演出了陈老总当时的心态。
七届二中全会之前，邓小平和陈毅一起吃饭，饭间，邓老总谈起中央让他推荐上海市政府人选的问题。
随后，邓老总直言，要推荐陈老总去上海。
陈老总坦言：想去上海，但又怕去上海。
两人谈间，好巧不巧，一阵风吹过，饭桌上的文件都被风吹走了。
陈老总瞬间“慌了神”，一边还和邓小平谈论管理城市的担忧之处，一边连忙起身去抓文件。
结果，文件一页没抓住，说话也开始捋不直舌头，口误频频。
这个小细节，演得非常好。
风这个时候吹乱文件，其实是一种意象化表达，要说的是陈毅“心头之乱”。
而连忙起身，抓不住文件，又有点失态的陈老总，更是生动，说明他心里没底。
他既想做好党中央分配的工作，又怕自己管不好，影响了大局。
这种“怕”，是实打实的。
连陈毅都怕，剧其实借着陈老总的反应，铺垫了上海问题之严重。
张嘉益也靠这个细节，演出了一个不一样的陈毅。
这个陈毅，是只属于张嘉益的陈毅，有着特殊历史阶段的独特演绎。
第二场戏立住的，是蒋介石。
蒋介石的扮演者，是“蒋介石专业户”马晓伟。
《解放大西南》、《风筝》、《外交风云》、《长沙保卫战》、《跨过鸭绿江》等剧中，马晓伟都是蒋介石的扮演者。
这部《破晓东方》亦是如此。
彼时，蒋介石已经下野，但随时在老家掌控着政局，他叫毛人凤来家中，提到了两份名单。
在对话中，蒋介石并未提及所谓的“名单”究竟是什么。
只是用一种意味深长的眼神，盯着毛人凤，看他能不能“猜”出来。
只是蒋介石最得意的地方，他对下属的掌控，以及对“灭共”这件事，与同僚们的不谋而合。
随后，他又开始打哑谜。
一份名单上的人员，带走。
另一份，处理干净。
在说另一份的时候，能很明显感觉到，马晓伟的眼神闪烁了。
这是他的心虚，也是他以伪君子的姿态，做出违背道义之事时，对自己的“容忍和原谅”。
其实，我们都明白，大白话就是，一份抓，一份杀，不仅要杀，而且要杀干净。
听到毛人凤说，有的人跑了，有的该处理的人没上名单，你看蒋介石这个意味深长的表情。
当事情脱离他的掌控，他丝毫不会手软，而是用眼神授意毛人凤，将这种杀戮扩大化。
一段对话，两份名单，马晓伟将一个道貌岸然的蒋介石演得淋漓尽致，那种慈祥外表下的阴狠和冷鸷，演得可以说入木三分。
第三场戏，立住的是汤恩伯。
在国共渡江作战中，汤恩伯既是个大人物，也是个小人物。
说他是大人物，因为他总领长江布防，手里有几十万军队。
说他是小人物，他其实也是棋子，完全听命于蒋介石，身不由己。
熟悉汤恩伯的观众都知道，国民党上将陈仪想要起义，想借义子汤恩伯的军队反蒋，没想到汤恩伯忠于蒋介石，转手就给自己的义父卖了。
所以，汤恩伯在蒋介石心里，是很忠心的。
渡江战役前夕，汤恩伯是国军的京沪杭警备总司令，军权在手，蒋介石将他召到自己老家，想问一问长江布防。
没想到汤恩伯一口气汇报完，只换得蒋介石一声叹息。
被问及有没有信心的时候，汤恩伯面露难色。
其实这时候，汤恩伯知道，并不是自己对布防有没有自信的问题，毕竟国军所有的家当，全都摆在了天堑上。
他难，难在既要防住长江，守住上海，又要听从蒋介石的指挥，不能倾其所有，背水一战。
这是个典型的“既要又要”问题，蒋介石叫他去的意思，就是既要让他保存力量，又要让他守住长江，守住上海。
所以，被架在火上的汤恩伯，才会这么难。
听到蒋介石提出的，放弃长江，死守上海三个月以待反攻的作战计划时，汤恩伯脸都绿了……
作为军事主官，他深知这种计划是痴人说梦，但是迫于蒋介石威望，他不得不重新回去调整作战部署。
从前面的信心满满到之后的面露难色，再到最后咬碎后槽牙的恨铁不成钢，汤恩伯几个表情十分到位。
也演出了国民党内部“外行领导内行”的典型。
其实演汤恩伯的演员，大家应该很熟悉，他就是在《幸福到万家》中演公公王友德的张喜前。
一个是老实巴交的农民，一个是手握兵权的将军，张喜前这演技，还真是“千人千面”，皮哥服了。
三场戏，立住了三个角色。
从绝对主角陈毅老总，到重要配角蒋介石，再到配角汤恩伯，每个角色都有十足的细节刻画，《破晓东方》在角色塑造上下的功夫，可见一斑。
03、历史大戏的惊心动魄，战争、谍战、智斗样样精彩，《破晓东方》有剧王潜质！虽然仅仅放出两集，但从开头看，《破晓东方》显然不是传统的战争剧或革命剧。
它有千头万绪的谍战，有炮火纷飞的战场，也有我党和反动派在上海稳物价、挺货币的智斗。
它追求的，不仅仅是对历史的纪实性，而是在真实历史的基础上，做一定范围的艺术改编，以向观众们展示那一段惊心动魄的经济斗争和文化攻守。
而这些，是我们之前都很少见到，甚至从未见到的。
《破晓东方》的总编剧秦溱说：
“纪实文学为我们提供了起点，而从翔实的历史资料到一个能让观众代入情感的影视故事，还有很长的路要走。”
是啊，认识历史，有很长的路要走，可我们对历史的认知，不能仅仅停留在几大战役，几个历史事件上。
历史人物不是神话故事，他们丰满，有血有肉，有自己的性格。
历史事件不是凭空发生，它们有起因经过和结果，有惊心动魄的细节过程。
这些，都被《破晓东方》一一拍了出来。
我想，这也是让张嘉益这样的演员，去出演陈老总的原因，他也很可能会凭借这样的尝试，打出演艺生涯又一副王炸。
带入，沉浸，享受，这是这部剧带给皮哥最大的观影体验。
相信之后，它会渐入佳境，越来越好。
“年度剧王”的桂冠到底花落谁家，现在或许已经不重要了。
《破晓东方》露出剧王潜质，甚至改写2022年国产剧天花板，年底各种类型剧开始狂攒KPI，能见证这种百家争鸣，已是观众的幸福。
而这种白热化状态，也注定会给2023年的国剧市场，开一个好头。
文/皮皮电影编辑部：蜉蝣
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