相较于农村题材的电影来说，电视剧的发展起步是比较晚的，但早在80年代就有了《苍生》、《山不转水转》、《好男好女》等农村题材的电视剧佳作；进入90年代更是推出了《篱笆女人和狗》三部曲，这三部曲代表着当时农村题材电视剧的最高艺术成就和影响力，引起万人空巷；进入新时期的《刘老根》、《喜耕田的故事》、《马向阳下乡记》等剧再次掀起了农村题材剧的高潮。这些电视剧反映的都是中国乡村在不同历史时期发生的变化和面貌，塑造了一批鲜活生动的农民形象，具有思想性、艺术性。今天我们聊一聊农村题材电视剧的巅峰之作《当家的女人》，当然这属于我个人认识，作为新时期的农村题材电视剧，读者们可以根据自己的观点与以往的作品做一对比，形成个人的意见参与探讨。
提起这部剧想必大多数观众都看过，剧中女一号菊香的饰演者王茜华因此剧获得第24届“飞天奖”优秀女演员奖，并在此后的许多农村题材电视剧中塑造了不同的人物形象，开启了荧屏上的星途之旅。该剧2003年在中央电视台8套首播，尽管不是综合频道播出，依然掀起一股收视热潮，并在不同的时段进行了重播，各地方卫视纷纷购买，由此，菊香的形象走进了千家万户，走进了每一个中国观众的心里。
18集电视连续剧《当家的女人》是根据安徽省宣城市向阳镇女农民企业家贡玉香为原型改编的，成功塑造了在社会变革、转型时期，一个农村姑娘张菊香为了改变命运而付出的辛勤努力和智慧，在处理家庭矛盾、邻里关系、社会事业等亲情、友情、爱情方面发挥的聪明才智和高尚品格。讴歌了张菊香在新时代以一种乐观向上奋发有为的开拓精神带领家庭、村民走上致富道路的感人事迹，在她的身上闪耀着中国妇女的传统美德和精神价值。
1. 乡土气息浓厚，社会场景真实该剧的故事发生在党的“十一届三中全会”前后10年时间为社会背景，很真实地反映了以一个家庭为缩影10年间国家的发展和社会的变迁。拍摄场地的小山村绝非搭景设计，都是实景还原，石屋、街道、小桥、碾子，包括山山水水一草一木，连猪圈和羊圈都是那么烙有时代印记。村里的怨妇骂街、三五一群的窃窃私语、蹲在门口吃饭、吸烟；趴在墙头、骑在树上看热闹；牵着驴车赶集；山上放羊等等，这些场景的再现极富浓郁的乡土气息，也高度还原了80年代前后山村生活的真实写照。在场景处理上，编导们可谓匠心独具，从最初小山村的青石绿瓦、土炕石碾，再到富裕后的楼房绿地、沙发家电，几乎看不出是哪一集开始改变的，将10年的社会变化在每一集里都无缝对接了，丝毫看不出场景置换的痕迹。
在这部剧里，王茜华的演技大放异彩，将张菊香的泼辣勇敢、顾全大局、爱恨交加演绎的淋漓尽致。面对家徒四壁，她勇挑重担；为了改变命运，她不畏艰险；面对亲情友情，她忍辱负重，将自己金子般的心呈现给家里的老少和村里的乡亲，用自己最诚挚的感情去经营家庭和事业。王茜华生动形象地塑造了一个农村姑娘经过努力奋斗成长为一个农民企业家的这么一个励志、感人的故事，很有教育和现实意义。
李月久是二柱的爸，早年丧妻，没有主见，但为人老实、真诚，在是非面前不爱表达自己的意见，但也有自己的小九九：在与菊香的三姨互有好感的时候也是极力争取自己的意见。李月久的饰演者戈治均，可以说，在塑造农村老汉方面，国内没有几个演员能超越他的，一个眼神，满脸的褶子全是戏。塑造的李月久既有农村老汉的保守，也有其可爱的一面，生活中农村人特有的一些动作，举手投足间都使人感觉亲切、真实。
李月春，二柱的姑姑，村干部，一脸的严肃，满嘴的阶级斗争、工作原则，实实在在的一名党的优秀干部。可她思想僵化，不与时俱进，她的固化封闭与菊香的跨越超前形成两种不可调和的矛盾碰撞，这个人物与菊香相比，无论在思想上、政治上、生活上都一败再败。李月春的饰演者蒋宝英还是该剧的制片人，据说当初拍摄时没有饰演李月春的合适人选，制片人自告奋勇就上了，事实证明，蒋宝英对李月春的塑造非常成功，是该剧贯穿始终、与菊香形成新旧思想交替的一个关键人物。
李二柱，由小品演员孙涛饰演。人物比较机灵、帅气，能说会道察言观色，还小肚鸡肠听风是雨。这一形象的设置增加了戏剧的冲突矛盾，也考验了菊香的爱心和耐心，最后心灰意冷离婚收场。孙涛小品演得好，演起电视剧来也得心应手，塑造的李二柱让人恨铁不成钢，娶了菊香这么好一个媳妇不知道珍惜，随便让人煽风点火制造矛盾，自己还蒙在鼓里。说明李二柱在个人修养和格局意识方面存在很大的问题，总靠一哭二闹撒泼耍赖争取别人的同情和理解，生活中这类人比比皆是。
李大柱，为人实诚、厚道，不善言语，但内心是非分明，在菊香创办自己的事业过程中，李大柱都是一个忠诚的拥护者、支持者，在菊香最困难的时候都能看到大柱奉献出绵薄之力，从精神和物质上对菊香都是极大的鼓舞和信赖。本来菊香当初的相亲对象是大柱，却看上了二柱，但大柱一直把菊香当妹子看待，那种压在内心的感情转变真的值得颂扬。李大柱的饰演者徐成林也许大家不熟悉，他曾在《杨家将》、《乔家大院》中塑造过重要角色，将李大柱的憨厚、淳朴演绎的非常真实。
另外还有马秀芬、赵军平、石岩、王淑娟等几个人物的塑造都很成功，这部剧没有大明星，但每个人都是在用实际行动去认真的演绎，非常贴近生活，贴近现实。
该剧只有18集，在2000年以后随便一部剧都能达到20集以上了，但是《当家的女人》却把集数设定为18集，并且展现和描绘了时代在10年间的巨大变化和社会面貌。剧中人物矛盾交织：菊香与李月春、二柱、候三的矛盾；二柱与马秀芬、大柱、候三的矛盾；李月春与菊香、马秀芬、石岩的矛盾等等，这些人物之间的矛盾碰撞使故事的发展高潮迭起，叙事主线紧慢有序，毫无拖泥带水的痕迹，一气呵成。整个的故事脉络清晰且环环相扣，人物命运也会随着故事的发展而不断变化着，不温不火，娓娓道来。
在服装道具的设置方面，编导们也是精益求精一丝不苟。剧中人物的服装从70年代末到80年代末有一个很大的变化空间：从服装的款式、颜色都随着剧情的发展而潜移默化地转变，大柱二柱那朴素脱色的中山装逐渐演变为西装革履；女性们的麻花大辫子改为精致的齐耳短发，这些细节的处理都充分说明了时代在发展，人们的思想观念在改变。道具方面的设置很有年代感：从八仙桌、煤油灯、太师椅，以及墙头挂的毛主席像、相框里的黑白照片等，再到改革开放后家里的沙发、录音机、摩托车等，对观众都有很强的代入感。
电视剧《当家的女人》自开播以来不知道重播了多少次，观众及学者、媒体对这部剧都有较高的评价，其艺术性、思想性是很多同类题材剧无法企及的。它所展现的新时代女性，在创业中面对亲情、爱情、友情而体现出的伟大品质和人格魅力是值得赞赏和学习的，也更加全面完整地树立、标榜了一个在经济大潮中，女企业家在情感、道德、事业上的价值取向，闪烁着耀眼的光芒。
在众多经典的农村题材电视作品里，能与《当家的女人》在艺术上相抗衡的恐怕只有《篱笆女人和狗》三部曲了，但枣花的形象和菊香有着截然不同的时代背景和人物命运。在中国长达3000年的封建社会影响下，男权思想一直主导着女人的命运，枣花尽管有着中国传统妇女善良、纯朴的高贵品质，但她的逆来顺受更加助长了男权思想在女性身上的疯狂残害和压榨，成了生活在封建牢笼中的一个典型，充满了悲剧色彩；而菊香同样生活在男权思想的影响下，进门就当家确实是对男权思想的一种挑战和抗争，但菊香做到了，并且从主导小家到管理大家，一路上坎坎坷坷，可这体现了一个女性敢于与命运抗争的精神，相较于枣花的懦弱，菊香的形象更会被观众接受并喜爱！
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