从《甄嬛传》热播开始，着重描述女性成长历程的“大女主戏”开始走进观众的视野。后来，“大女主戏”不再局限于古装剧，现代剧里的大女主形象也越来越多。然而，不少国产现代剧却将“大女主戏”简单地刻画成被出轨或离婚女性的崛起，通过贬低异性的方式凸显女性独立、自信一面。时代变迁，我们不禁思考成为一位优秀女性就得必经被出轨或离婚吗？

《甄嬛传》成为大女主戏的代表

影视剧里优秀女性的标配：被出轨、离婚

近段时间电视剧《三十而已》热播，该剧聚焦3位30岁的女性，塑造了不同职业的女性形象。其中，原本是女精英却为了家庭退居二线的顾佳引发了观众激烈的讨论。在剧中，顾佳为了家庭全力奉献自己，为了给孩子更好的教育环境甚至不惜自己的尊严为富太太们鞍前马后，但这样的牺牲却换来了丈夫的出轨。从女性精英到被出轨的家庭主妇，这样的剧情设置让不少观众看得义愤填膺。随着剧情的发展，顾佳逐步开始反击，脱离富太太团，反击第三者，重新开启事业……一系列的变化让网友大呼过瘾。

顾佳

同时期的电视剧《白色月光》尽管主打悬疑，但整个故事却围绕着女主角丈夫的出轨展开，堪称“婚姻无间道”。时间线拉向更早，电视剧《完美关系》里的精干女性斯黛拉被出轨、离婚，《我的前半生》里李子君被出轨、离婚，《回家的诱惑》里林品如遭遇丈夫的背叛和伤害。近年来，以女性为主要人物的电视剧中，女性被出轨和离婚似乎成为了一种标配，走过背叛和离婚道路后还能独当一面的女性似乎完美蜕变，成为了蜕变考试里的高分学生。

电视剧《白色月光》

从《渴望》到《夫妻的世界》：婚姻家庭里的女性角色大变迁

影视剧里“大女主”形象的崛起，反映出的是当前社会对女性价值的判定有了新的标准。1990年，电视剧《渴望》横空出世，一时间万人空巷，创造了近91%的神级收视率。剧中女主角刘慧芳贤良淑德、朴实勤劳，先后为了爱人、家庭和孩子牺牲自己，即便是经历了许多磨难也不怨恨命运或旁人，始终坚信“好人一生平安”。在她身上，几乎汇聚了所有东方女性的传统美德，堪称模范妻子。

女主角刘慧芳

“刘慧芳”这样几乎没有人格缺陷的女性形象反映的是彼时社会对女性的想象，即一个勤劳勇敢、愿意为了家庭默默奉献的女性，是家庭的粘合剂。随着时代变迁和思潮涌现，女性的“家庭”属性在影视剧里被弱化，取而代之的是凸显女性反抗人生、肯定自我价值的影视剧不断出现。

今年年初，韩国电视剧《夫妻的世界》赤裸裸地将夫妻矛盾搬上荧幕。这部剧中，女主角遭遇被出轨和离婚后，转而复仇曾经伤害自己的人，在不断发展的剧情中女性本身的价值被显现。《三十而已》中的顾佳能够得到观众的喜欢，同样是在家庭关系里不忘自己的事业和追求，不将自己束缚于婚姻里而忘记自我价值。

韩剧《夫妻的世界》

顾佳和太太团决裂

女性主义的影响下，影视剧中女性在婚姻家庭里的角色转变已经是不争的事实。肯定女性价值无可厚非，但影视剧在表现形式上却不尽如人意。

靠贬低男性来塑造女性优秀不可取

不论是《我的前半生》，还是《三十而已》，独立自强的女性在获得赞扬的同时，她们的另一半却成为了观众们的“眼中钉”。电视剧里大量的男性角色被塑造成了出轨渣男，背叛、欺骗、虚伪成为了剧中男性角色的标签。有的电视剧中，甚至露面的所有主要男性角色都存在着缺陷，成为“全员恶人”。

纵观近年来聚焦女性的电视剧，女性的优秀和男性的缺陷相伴相生，观众尤其喜欢观看情感受伤的女性进行“复仇”大戏。值得注意的一点是，即便是角色上都存在缺陷，女性角色的缺陷往往在前期展露，男性角色的缺陷却集中爆发在中后段，随着剧情的进展，观众对男性角色的厌恶会越来越深。更可怕的是，因为剧中出轨的男性刻画得太传神，不少女性观众会对全体男性产生刻板成见。“我老婆自从看了《三十而已》，也来问我到底有没有出轨，无端怀疑我。”不少男性叫苦不迭。

网友在电视剧官微下留言

影视剧如何展现一位女性本身的优秀，国内外的编剧在方法上找到了共鸣：用男性的“渣”来表现女性的“优”。从《回家的诱惑》到《我的前半生》，从《完美关系》到《三十而已》，从韩国《夫妻的世界》到国内的《白色月光》，优秀女性的另一半都“不约而同”地选择了渣男道路。男性的“恶劣”促使女性优秀，这样的情节设计在大量电视剧中重复上演，不禁让人怀疑究竟是编剧能力的贫乏还是社会部分写实的再现，竟然需要依靠贬低男性来衬托女性的优秀？

实际上，有些强调女性独立、自信的影视剧，已经在无意中将女性的优秀和男性挂钩，这样的结果和剧本立意存在冲突。独立、自信的品质在本质上并不关乎性别，男性或女性并不需要依靠某一方来获得这些品质，影视剧批量化地生产“甩掉渣男，自信美丽”恰恰最不符合女性的独立和自信。现代社会，判断女性优秀与否早已经没了统一标准，但依靠贬低男性的方式来强撑女性优秀显然是不可行的。

《三十而已》海报