韩剧一般内容冗长，但是它的内在的起承转合却处理得有条不紊，步步惊心，所以，看起来颇为吸引人，可以称着是“下饭好剧”。

《明成皇后》是央视在2004年播放过的一部韩剧，至今算起来，也已经15年了，但当时观看时还是被剧中表现的宫廷里的阴谋诡计给强烈地震到了。

其实，不管是朝鲜与韩国的影视作品，都有着一样的对“用计”的强烈兴趣。这一点，我们之前并没有意识到，但随着韩剧的大量涌入，我们会发现，韩剧中对人心的考量，是这些剧集的特点，并由此我们回溯到之前看过的朝鲜的影视作品，发现在过去我们并没有引以为意的朝鲜影视作品中，也蕴含着对“计谋”以及这背后推理逻辑的自觉追求。

比如，朝鲜的电视剧《无名英雄》过去曾经在中国电视台播放过，但当时放映时只是觉得它情节缓慢，内容生冷，并没有使人觉得它在内在的斗智斗勇的故事逻辑方面有什么与众不同的地方，直到国内的一部谍战剧《潜伏》问世之后，才发现，《潜伏》里的情节模式竟然大多数出自《无名英雄》，由此才使人对《无名英雄》刮目相看。

《明成皇后》表现的是朝鲜宫廷里的一场事关闭关锁国还是自强革新之争的历史史实，可以对应于我们国内前一度时期风光一时的“宫心计”的影视作品，但是我们仔细辨识一下，还是会发现两者之间有着明显的差别。

我们国内的“宫心计”作品更多地醉心于宫中权势的攫取，不择手段是这类作品的核心主题，它的架构，一般是一名女子，通过自己魅力的展现，最终战胜各路对手，最终胜出，获得皇上与王权的青睐。因此，国产的“宫心计”作品更多地显现出的是在权欲面前的人心的黑暗，所以这类作品受到了文化政策的强制性扼制，正是因为这种“宫心计”作品在内容上的三观不正，以及它蕴含着一种强烈的暴露出创作者内心欲求的“自恋倾向”。

而《明成皇后》虽然表现的是朝鲜历史上的一段剑拔弩张的近代风云，但它在内核上却是以情感剧的方式来构造它的人物内心冲突的。所以，它用对历史的忖情度理的情感想象，来修正了真实情境下的直来直去的宫廷倾轧与权力纷争。

《明成皇后》的大背景放置在朝鲜近代史上遭遇到的外国列强环伺的严峻形势之下，这里涉及到的外国势力包括大清朝、日本还有俄罗斯，这些各方势力汇聚到朝鲜的李氏王朝的朝政内外，必然会影响到宫廷里的权力角逐。

《明成皇后》并没有概念化与简单化地将宫中势力表现成简单的观念冲突，而更多地揭示出，各方立场与站位的不同，完全是出于权力之间的平衡需要。

这样，电视剧里的外部势力的存在，便成为刺激宫廷争夺的一个外来因素，由此激发出的宫廷里的立场定位的，恰恰是宫廷内部倾轧中的维护自己权力的需要。

这一点便显示出《明成皇后》的深刻性来，也由此打造了整个电视剧的内在的故事情节张力。

《明成皇后》的整个大背景是日本势力对朝鲜半岛侵入带来的外在威胁，它由此打破了半岛的力量均衡，这是外部大背景，也是历史书中我们耳熟能详的历史记载。

而电视剧在这一个大的背景之下，将主要的描写目标，对准了宫廷里的权力争夺上，应对外在环境的变化，成了宫廷里各个势力翻手为云、覆手为雨的一个触角与由头而已。

《明成皇后》里的宫廷里的三方势力，大致可以分为三个部分，分别是大院君为首的势力，明成皇后为一股的势力，以及宫中赵太后的一股势力。

这三股势力，在宫中犬牙交错地纠缠在一起，而电视剧最为深刻的地方，就是这三股势力一直在意图维持着力量的平衡，正是在这个大原则下，它们时而合谋协作，时而拆台蹬脚，演出了一番宫中眼花缭乱的合纵连横戏份。

开始的时候，大院君身为皇上高宗之父，一时气焰熏天，把握了宫廷的权柄，赵太后感到了大院君咄咄逼人的嚣张声势，从而与大院君构成了势不两立的矛盾关系。

而此刻的高宗也因为父亲一手遮天，自己形同傀儡，而对父亲心怀忌惮，转而在宫中站到了赵太后的势力一边，这样皇上、皇后与赵太后联手一起来对付大院君，拉开了宫中争斗的最初序幕。

实际上出现了一个悖论，明明是大院君让儿子登上了王位，但儿子成长起来之后，开始反弹父亲，转而把父亲阻挡在外，而与父亲的反对势力联手，可见权力都是相当自私的，甚至血缘关系在宫宫廷站位中也是次要的，这使得夫妻关系反而比父子血缘关系来得更为密切。

夺权斗争剑拔弩张，此中关系很是奥妙，电视剧把握的精准而耐人寻味。权力争夺，一旦箭在弦上，就无法收住势能。谁控制了话语权，谁就拥有力量，而在关键时刻，还必须有兵权来保障。

其中皇后与皇上的对话颇为深刻，皇上认为大院君没有私心，皇后认为天下人都是没有私欲的，难道除了大院君之外，就没有无私欲之人吗？一句话说动了皇上。

权力是一种隐形的存在，剧中太后也提到这种看法，要夺得看不见的东西，确实有一种很难的感觉。电视剧让人物站在了权力感受的前台，传达出了历史情境中的人物对那种看不见、摸不着力量的真情实感。

大院君不敌赵太后与皇上联手的力量，退出了宫廷争斗，但赵太后一枝独大，又开始对皇上发号司令，并且借皇后需要休息而掌握权势，操控朝政，令皇上感到前面赶走了强盗，后院又来了小偷，逼真地写出了宫廷斗争永无休止的残酷性。太后的掌权，比大院君更肆无忌惮，因为她没有血缘关系。在权力面前，人都变得面目可憎，失去了基本的人性。于是明成皇后不得与赵太后分道扬镳，转而重新寻找大院君势力的相助，于是，大院君重新回到宫廷，由此导致赵太后一派的势力再次式微。

大院群再次得势，赵太后的力量岌岌可危，这一次，赵太后借助清国的势力来对付大院君的力量，由此宫廷势力分分合合，终于在日本势力兵临城下之时，达成了一个共识，这就是大院君与明成皇后终于摒弃前嫌，联手合作，使宫廷冲突在剧集的尾部逐渐消遁，转而形成了一致对外的国家共识，完成了整个电视剧所称扬的外敌当前、团结御侮的主题。

从中可以看出，韩剧在展现宫廷争斗的时候，始终未曾忽略一个情感的招牌，将历史人物的动机，都放置在“情”这个范畴与角度里予以呈现，所以电视剧表现的宫廷之争中，虽然从历史的表象看，险象环生，狰狞残酷，但是在角色的慷慨陈辞中，都能找到“情感”上能够成立的理由，说起的道理，都能从亲情的角度侃侃而谈，振振有词，这一点，将历史的人物关系，从情感的角度寻找心理支撑，体现出韩剧的一贯的作风与风范所在，也是韩剧能够让人容易接受的原因所在。

相比之下，我们的“宫心计”剧就显得赤裸直接，玩弄各种阴谋诡计可以说是毫无底线，人物的表现也相当的黑白分明，包括琼瑶的《还珠格格》中的人物设置也是壁垒森严，如皇后与容嬷嬷一系在剧中完全是一门心思地站在对立一方，一旦情节线缺乏一个刺激源，便让皇后与容嬷嬷跳上跳下，扎上一针，推进情节继续发展。相形之下，我们在韩剧中看到的是，人物都有自己存在与行动的理由，他们都在看似符合自己情感身份的情境之下，挥洒着自己在历史天空里的动能，这样就相对削弱了那种针锋相对的宫廷剧的残酷与残忍成份，而柔化了人物的动机，使得韩剧里的人物内在张力更符合人性化的掂量，从而容易获得现代观众的认同。